斯尔伯格从未如此苦恼。

斯尔伯格必须承认克鲁尼说的有理。

“前些日炒的火的新人导演就是你？不过我看了你的《神秘

RayDolby打量了一番普莱瑞思，慢吞吞询问“你也是英国人？还是个导演？导过什么？”

普莱瑞思微笑着说“我是英国人，在英国时也侥幸拍了几剧集，曾经的剧组录音师是技术控，一次偶然的机会，侥幸从录音师那儿听说了您的大名，以及您的这项技术。”

但是，这昂投资的回报也是很的，距不完全统计，有“杜比全景声”的影院上座率比不有的影院百分之五十左右。

普莱瑞思特意了一天拜访了方从英国来到好莱坞不久的RayDolby。

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当普莱瑞思提要买下这项技术的时候，RayDolby惊讶的挑了挑眉。

因为前世直至她死去的那年，全球也不过有两百五十多家的影院安装了杜比全景声。

很好，又要加班了。

思忖许久。

克鲁尼持反对用杜比全景声。

可是作为监制，与制片方代表。

以他从业这么多年的经验来看，倘若普莱瑞思所说的“64个扬声，128个独立声源”真的来，那必定会掀起一场行业的革命！

意味着票房，意味着碑，意味着排片率！

两个版本的混响.......

“......那院线呢？哪个影院能有64个扬声？64个扬声的造价有多你知吗？”

最终二人将决定权给了斯尔伯格。

作为导演，当他听见普莱瑞思说“64个扬声，128个独立声源”他就前一亮，电影，视听的艺术，这么多年来视觉影像方面的步数不胜数，可“听”觉方面的步，竟然还停滞在5.1声环绕立声、7.1声环绕立声，毫无步可言，这是他们电影人的失败，也是整个电影行业太过漠视的结果。

斯尔伯格说他的决定后，克鲁尼皱起了眉。

普莱瑞思当然知。

“不是要求混音在同一帧里128个独立声源，毕竟我们前期采录也没采到这么多，只是给你提供一个在一帧里同时更多声源的可能而已。”

斯尔伯格最终拍板决定。

映会为“64个扬声，128个独立声源”，倘若上座率的话，再安排后场，而其他院线，还是照原来的7.1声环绕立声来。

百分之五十意味着什么？

更何况，电影本就是建立在科技上的艺术，只要纵观电影史，你会惊讶的发现，但凡是史上有名的著名导演，几乎都是科技控！没有导演对新科技的尝试，哪里会有电影的步！

安排一场映会。

“和，也许您曾经听过？”

普莱瑞思持要用杜比全景声。

RayDolby闻言打量了一番普莱瑞思，扯着倨傲的语气慢吞吞的说。

“你怎么知我有这项技术？我在好莱坞从未对他人说过。”

一是院线不可能安上这么齐全的音响设备，二是这个复杂、细腻的声源要求，使得后期混音极其复杂。

个独立声源？”克鲁尼皱着眉问。